Abramtsevo-Kudrinskaja puidunikerdamine: ajalugu, tehnoloogia, omadused

2024 Autor: Sierra Becker | [email protected]. Viimati modifitseeritud: 2024-02-26 04:48

Abramtsevo-Kudrinskaja puunikerdamine on kunstitöö, mis sai alguse 19. sajandi lõpus Moskva oblastis Abramtsevo mõisa lähedusest. See võlgneb oma ilmumise külakunstnike ringile, mille organiseeris Jelena Dmitrievna Polenova Savva Ivanovitš Mamontovi mõisas. Ta oli Venemaal tuntud filantroop, kes aitas säilitada ja arendada oma piirkonna rahvakäsitööd. Selle ringi alusel avati 1882. aastal puusepatöökoda, mis tõi kaasa paljude lähimate külade - Kudrino, Khotkovo, Akhtyrka ja Mutovka - käsitööliste tööjõu.

Artiklis käsitleme tootmist ja tulevast kalapüüki korraldanud Abramtsevo-Kudrinskaja nikerdamise ajalugu, tehnoloogiat. Tutvustame lugejat tööstiili tunnustega, kus on eduk alt ühendatud tasapinnaline reljeef ja geomeetriline nikerdus. Rütmilist lilleornamenti võib näha tolleaegsetel majapidamisesemetel. Need on kulbid ja soolatopsid, dekoratiivkarbid ja vaasid, suured taldrikud jabochata.

Lisaks kaunile nikerdusele eristab meistrite kätega valmistatud esemeid toonimine, mis on mõeldud puidu loomuliku ilu rõhutamiseks. Mustrid katavad täielikult kogu käsitööpinna, ühendades suured osad lokkide, okste ja muude taimeelementidega.

Treeningtöötuba

Savva Mamontovi naine korraldas mõisas kirjaoskuse kooli ümberkaudsete külade ja külade külalastele. Lisaks kooli õppekava tundidele otsustati õpetada lastele puunikerdajate oskusi, et pärast kooli lõpetamist oma tööga elatist teenida. Nii tekkis töökoda, kus õpetati puutööd ja nikerdamist. Paljud lapsed läksid sinna õnnelikult õppima. Haridus oli kolm aastat täiesti tasuta.

Õpilastele õpetati joonistamise ja maalimise põhitõdesid, nad aitasid igal võimalikul viisil kaasa kuttide loomingulisele lähenemisele tööle. Mõisamuuseumi territooriumil toimusid tunnid, kus koguti käsitööd. Õpilastel oli võimalus tutvuda tohutu kollektsiooni eksponaatidega. Pärast kooli lõpetamist kingiti neile töölaud ja puunikerdustööriistad, et nad saaksid kodus iseseisv alt alustada.

Polenova juhend

1885. aastal juhtis töökoda kunstnik E. D. Polenova, kes avaldas tohutut mõju Abramtsevo-Kudrinskaja nikerdamise arengule. Just tema visandite järgi valmistasid käsitöölised nikerdatud mööblit - riiuleid ja kappe, toole ja kummuteid, laudu ja tugitoole, mis 19. sajandi lõpul. Moskva kauplustes välja müüdud, esm alt Nikitski väravate käsitöömuuseumis ja seejärel Petrovkas.

Kuigi praegu kritiseerivad paljud teadlased tema nikerdusstiili, nimetades seda formaalseks ja raskeks, kuid just see annab toodetele sära ja originaalsuse. Kuid kõik nõustuvad, et Jelena Dmitrievna andis kahtlemata tohutu panuse kalanduse arengusse. Meistrid kehastasid oma töödes rohkem kui 100 tema projekti, mis tõmbasid tähelepanu kunstilise nikerdamisega asjadele ja populariseerisid seda käsitööd omal ajal.

Tol ajal Abramtsevos valmistatud toodetes domineeris kolmetahuliste sälkudega tasapinnaline nikerdus. Paksenemiskohtadesse nikerdasid käsitöölised geomeetrilised paelad, mööblitükkide paneelid täideti lilleornamentidega. Kõik esemed olid tumedaks värvitud. Mööbel nägi välja väga originaalne ja tekitas ostjate seas erakordset nõudlust. Lisaks oli sel perioodil ühiskonnas huvi kõige rahvaliku ja rahvusliku vastu.

Kalanduse päritolu

Üks andekaid ja ettevõtlikke Abramtsevo töökoja õpilasi oli tulevane lavastuse asutaja, millest sai Kudrinskaja nikerdamise käsitöö alus. See oli koolist 4 km kaugusel asuva Kudrino küla elanik, lihtsa talupoja Vassili Petrovitš Vornoskovi poeg. Üheteistkümneaastase poisina läks ta Mamontova kooli lugemist ja kirjutamist õppima. Just sel ajal avati puusepatöökoda, kuhu Vassili otsustas registreeruda. Poiss õppis kõvasti, lisaks olid tal organiseerimisoskused,mis aitas tal pärast kooli lõpetamist luua lavastuse, mis teda aastaid ülistas.

Poiss ja ta sõbrad veetsid kaua aega muuseumis, vaadates teiste meistrite tööde näidiseid, uurides kunstnike jooniseid ja visandeid. Vassili püüdis mitte ainult nende visandite järgi tööd täpselt teostada, vaid ka ise jooniseid ja mustreid leiutada. Õpetajad julgustasid poisi loomingulisi impulsse igal võimalikul viisil.

Pärast kooli lõpetamist 1890. aastal avas V. P. Vornoskov oma kodumaal Kudrinos väikese töökoja, kuid täitis siiski Abramtsevo töökoja tellimusi. Aja jooksul arendas Vassili Petrovitš välja oma stiili, mille aluseks oli ümarate servadega madal ja pehme reljeef. Põhimõtteliselt olid esemed kujutatud okstest ja lehtedest koosneva pitsornamendiga, nikerdamiseks kasutas meister üle 20 erineva peitli. Seda stiili kutsuti nikerdamismeister Vornoskovskaja auks. Teine nimi tuleb selle küla nimest, kus peremees töötas. See on Kudrinka nikerdamine ehk lihtrahvas "kudrinka", mis saavutas kohe suure populaarsuse kogu riigis, töid eksponeeriti Pariisis ja need said kuld- või hõbeauhindu.

Koostöö Sergiuse käsitöölistega

Kunstikäsitöö arendamise alguses pöördus Vassili Petrovitš professionaalse abi saamiseks Trinity-Sergiev Posadi väljakujunenud töökoja meistritele. Seda juhtis esm alt V. I. Borutski ja seejärel V. I. Sokolov. Nad said kohe aru, et nende juurde oli tulnud tõeline meister, ja pakkusid talle tööd,tehtud teiste töökoja töötajate poolt. Need on erinevad mööblitükid, nikerdustega riiulid. Tootmises kasutasid nad lisaks nikerdamisele ka põletamist ja värvimist.

Vaatamata sellele, et sellel töökojal oli väljakujunenud müügiturg, keeldus kogenud Vornoskov talle pakutud jooniseid ja mustreid nikerdamast. Isegi sajandi alguse üldise kriisi tingimustes ei tahtnud ta teha seda, mis talle ei meeldinud. IN JA. Sokolov usaldas meistrit täielikult ja otsustas vaadata Vassili Petrovitši isiklike visandite järgi tehtud töid.

Pärast valminud tööde vaatamist mõistis töökoja juhataja, et ta sai endale ainulaadse, arenenud fantaasia ja kunstimaitsega meistri, kellel on suurepärased oskused originaalnikerdamisel.

Nikerdusfunktsioonid

Kudrinskaja puunikerdust (vt fotot artiklis) peetakse lamedaks reljeefiks ja see koosneb paksust mustrist, enamasti taimsest. Need on lehed, oksad, ümarate servadega lilled, mis meenutavad lokke, mis annab mõned lokkis kaunistused.

Iga mustri aluseks on kroonlehed, mis on ühest otsast teravatipulised ja teisest otsast ümarad. Need on ühendatud pideva ja rütmilise mustriga. Selle oja vahel näete lilli, loomi või linde, kalu või marju. Isegi inimesi on hobuse seljas.

Kudrini nikerduse eripäraks võib nimetada pehmete kontuuridega ümaraid piirjooni, loomulike mustrite loomulikkust ning varju ja valguse kombinatsiooni, mis luuakse toonimispeitsi jaerinevat tüüpi lakid - läikiv ja matt. Tavaliselt valitakse toodeteks mitte liiga kõva puit, kasutatakse pärna või kaske.

Poeetiline kompositsioon

Puidust puusepa- või treimistooted on kaunistatud lilleliste kaunistuste ridadega, kuid see ei ole ainult lehtede ja okste rida. Paljud teosed sisaldavad pilte, mis on ühendatud üheks kompositsiooniks. Näiteks võivad kasti külgedel olevad oksad meenutada tamme võrseid, mille peal asuvad linnud.

Kudrinskaja nikerduse taustatöötlus on sihilikult silumata, justkui jättes kohmaka noajälje. See saavutatakse kogu eseme pinna peitlimisega, mis annab tööle lõtvuse ja teatud sametisuse. Lisasügavust lisavad poleerimistooted. Niisiis on kumer ornament kaetud läikiva lakiga ja süvendid, vastupidi, on matid.

Keerme toonimine

Isegi oma ajaloo esimestel etappidel oli Kudrinskaja nikerdamisel rikkalik värvilahendus. Kasutades erinevat tooni peitse ja värvaineid, said tööd kõik pruunid toonid kuldsest sügavtumedani. Isegi V. P. Vornoskov kasutas tamme all tumedat peitsi ning saavutas ka halli ja oliivivärvi tooni. Kuid hoolimata sellest, kuidas värvimine toimus, oli puidu struktuur toodetel selgelt näha.

Meistrid ei seadnud eesmärgiks korrata teise materjali tekstuuri, igasugune viimistlus on mõeldud ainult puu ilu rõhutamiseks ja joonte esiletoomiseksornament, et muuta need mahukamaks. Mõnikord lihviti Kudrini puidust nikerdustega esemeid ja töödeldi valge vahaga.

Nikerdamise sammud

Reljeefsed mustrid ei ilmu puusepa- või treimistootele kohe.

• Kõigepe alt valitakse välja muster, mis sobib meistri käsutuses olevate tööriistade läbimõõduga. On olemas Kudrini nikerdustehnika vuuknoaga, lamedad või poolringikujulised peitlid, aga ka jõhvikad.
• Seejärel tehakse paberilehele elusuuruses pliiatsivisand.

Muster kantakse kopeerpaberi abil puidule. Samal ajal ei kasuta nad lihtsat pliiatsit, et mitte kogemata mustri jooni rikkuda. Joonis on tõlgitud teritatud lehtpuupulgaga. Mõned kasutavad luu varianti. Nüüd võtavad käsitöölised selliseks tööks sageli pastapliiatsi, mille tint on otsa saanud

Alles pärast sellist ettevalmistustööd algab tegelik puunikerdus.

Reljeefse mustri lõikamise sammud

Lõikamisprotsess koosneb samuti mitmest osast:

• torkimine, mida tehakse vertikaalselt asetatud peitliga. Kõigepe alt tehakse ümarad lokid ja seejärel lõikenoaga lehtede siledamad küljed;
• taustpildi töötlemine "padjandiga" ehk taust on põhimustri tippudega samal tasemel. Selleks kasuta peitleid-jõhvikaid. Mõnikord teritavad nad suurt küünt või koonust, kasutavad lööke võimündid;
• liitelementide simulatsioon;
• lihvimine ja toonimine;
• viimistlemine vedela lakiga.

Kalapüük täna

Kahjuks on käsitöö tänapäeval välja suremas ja pole eriti populaarne. Varem Khotkovo linnas asunud tehas suleti. V. M. Vasnetsovi nimelise Abramtsevo kolledži lõpetajad töötavad eratöökodades, mis toodavad suveniiridena müügiks mõeldud käsitööd. Need on väikesed tarbeesemed – taldrikud, puukirstud, soolatopsid, seinapaneelid või suitsetamiskomplektid.